第二代德國貝斯坦鋼琴

貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl Arndt承和開發(fā)

相對于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對于carl Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；弦列設(shè)計工藝:傳承百年的鋼琴弦列設(shè)計，結(jié)合當(dāng)今計算機及聲學(xué)、物理學(xué)的研究成果的優(yōu)勢，不斷創(chuàng)新。簡樸的表面受到越來越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實驗化。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀晚期到19世紀初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細膩堅固。

相比于初代德國制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細膩動聽，如果你細細的聆聽，將體會到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因為他使用了更多的琴弦加大了張力，并強化了對于此改進的支撐系統(tǒng)。

從1868年開始，從貝斯坦鋼琴誕生開始，每一臺德國貝斯坦鋼琴都是經(jīng)驗豐富的制琴大師花費數(shù)目的時間來打造，為了音樂飽滿精準，每一個細節(jié)都是要達到相當(dāng)苛刻的標準。

德國貝斯坦鋼琴設(shè)計制造鋼琴的的“準則”是： 精通建立在大小調(diào)體系上的歐洲音樂，具有很高音樂修養(yǎng)；摩擦控制工藝：***研發(fā)軸架軸襯呢處理技術(shù)，將軸釘扭力控制在合理范圍的同時，提高使用壽命。懂得高等數(shù)學(xué)、機械制圖、聲學(xué)、力學(xué)、木材學(xué)、材料學(xué)、涂料學(xué)的復(fù)合型人才擔(dān)任鋼琴的設(shè)計師。只是這樣的復(fù)合型人才少之又少。德國、日本這方面的復(fù)合人才也是難得珍貴。

鋼琴制造中的耦合因素

耦合本來指的是兩個或兩個以上的電路元件或電網(wǎng)絡(luò)等的輸入與輸出之間存在緊密配合與相互影響，并通過相互作用從一側(cè)向另一側(cè)傳輸能量的現(xiàn)象。耦合可以分為多場耦合、能量耦合、數(shù)據(jù)耦合、外部耦合、公共耦合、內(nèi)容耦合、非直接耦合、另類情況等。耦合在機械工程等領(lǐng)域中都會涉及。貝斯坦鋼琴帶給人們的不僅超高性價比的世界鋼琴，也為廣大音樂人士提供了更有獨特風(fēng)格和更多元化的選擇。

在鋼琴設(shè)計和制造中因須使其達到一定的藝術(shù)價值而使得耦合因素更為復(fù)雜。鋼琴制造中的耦合主要表現(xiàn)為世界上沒有一臺鋼琴是完全一致的，也無法造出完全一致的鋼琴，這其中的耦合因素凸顯。德國貝斯坦鋼琴有沒有完全掌握鋼琴的耦合技術(shù)我們不得而知?？隙ǖ氖?，他們造出來的鋼琴成品率大，差異性小。聘請國際有名鋼琴演奏及制造大師擔(dān)任鋼琴設(shè)計及技術(shù)顧問，在其技術(shù)指導(dǎo)下，使鋼琴制作工藝及音色品質(zhì)可以與國際接軌。

針對立式鋼琴來介紹一下鋼琴音源部分（也稱作“共鳴盤”）的原理，它是鋼琴眾多部件中的部分。共鳴盤分為四大部分，分別是琴弦（弦列）、音板弦碼、鐵板和背架。

這四個部件經(jīng)過一系列復(fù)雜的工序首先將鐵板、音板、背架經(jīng)過一系列工序裝配成一整體后，再裝上琴弦，然后進行粗調(diào)律，再靜止，次日再進行反復(fù)調(diào)律，直到琴弦拉力相對穩(wěn)定。這樣，一個成品共鳴盤就制作出來了。因關(guān)系到音色和整體穩(wěn)定性問題，一些品牌的工廠會聯(lián)合一些經(jīng)驗比較豐富的鋼琴制造大師到現(xiàn)場評估。一個好的“音源”能對一臺好的鋼琴創(chuàng)造出好的性價比，當(dāng)然也要鍵盤機械和踏板機械來配合好。手工配作工藝:由經(jīng)驗豐富的***技師團隊根據(jù)部件的精度配裝配作，相對于流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品，增加手工調(diào)整的過程，以確保零部件組裝的零誤差。