影視中的服飾是根據(jù)劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾不同于舞臺上的戲曲服飾，戲曲服飾經(jīng)過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞臺人物的一種外在手段。影視服飾忠實于生活，設計依據(jù)就是生活，到生活中進行社會調(diào)查，成功的服飾設計能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。

在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來自于眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關系上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，青海服裝***，這種意義建構在文化學層面上——“文化符號”，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，古裝服裝***服務，又具備著某種社會學的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。

服飾在影視中所具有的文化符號學及社會學意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關的，橫店服裝***提供商，不同歷史時期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時代的。該片的戲服由大師達尼洛·多納提設計，的復原了15世紀40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會，十分華麗和有待考究。