初，電影服裝設(shè)計是針對人員的，影視城影視表演服裝服務(wù)商，它不屬于時裝師，而屬于那些專門為電影而工作的職業(yè)服裝設(shè)計理由。Edith Head（伊迪絲·海德）是其中及成功的一位。如她所說："我與各方面相差人士密切合作，我并不為大眾設(shè)計時裝，而是與大眾一起設(shè)計服裝。"這句話清楚地表明電影服裝師與時裝設(shè)計師之間的區(qū)別。Head 在設(shè)計方案之前，總是仔細地閱讀劇本，與制作人員談話，了解每一位演員對自己的角色的看法。
美國導演斯皮伯格名片辛德勒的名單
國外的電影中，著重于服裝對影視場景氛圍的烘托與營造也并不鮮見。曾經(jīng)紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號》中，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫得入木三分。在美國導演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場時，古代影視表演服裝服務(wù)，對油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及中德國軍官們舉辦的舞會上舞女旋轉(zhuǎn)著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場中所做出的抉擇埋下伏筆。
影視文化作為一種意識形態(tài)，服飾作為表達影視文化的基本的元素之一，作為一個***和地區(qū)的文化和審美的載體，影視城影視表演服裝提供商，所起的作用遠遠不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學價值。本文以服飾這一傳統(tǒng)的美學藝術(shù)從四個方面闡述了在影視作品中的視覺表現(xiàn)作用。影視文化作為一種意識形態(tài)，清遠影視表演服裝，無可厚非，而意識形態(tài)從來都是代表一定的經(jīng)濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。
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