感覺(jué)生理學(xué)早已證明，色彩是富于主觀(guān)性的感覺(jué)。所以電影藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達(dá)作品思想的一種手段，看作是從情緒上觀(guān)眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更高，更，更具有力和藝術(shù)魅力。它連同景物同周轉(zhuǎn)環(huán)境的色彩搭配和變化來(lái)洪托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現(xiàn)人物的性情。如《阿甘正傳》中，讓我印象尤深的是阿甘在影片中經(jīng)常穿一件淺色的土米色的褲子、黑色的皮鞋。
服飾***在一部影片中所起著的文化符號(hào)以及社會(huì)學(xué)上的載體意義
在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來(lái)自于眾多影像元素，有時(shí)也建立在這些元素的對(duì)比關(guān)系上，作為電影一種表達(dá)的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關(guān)系來(lái)著談一談作為影像元素之一的服飾***在一部影片中所起著的文化符號(hào)以及社會(huì)學(xué)上的載體意義。在一部電影中，戲劇影視服裝服務(wù)，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾***是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來(lái)用以指稱(chēng)某種意義，武城縣影視服裝，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，它在人類(lèi)認(rèn)識(shí)自我和自然的過(guò)程中扮演著極其重要的角色，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺(jué)或不自覺(jué)多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，古代影視服裝提供，無(wú)疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開(kāi)一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過(guò)程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話(huà)力、與奔放，尤如一只火鳥(niǎo)在城市中奔跑。《生化危機(jī)，影視劇影視服裝提供，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無(wú)例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力的形象。通過(guò)吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。
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